Ответ на этот вопрос может перерасти в небольшую статью…
Кроме мониторов Ньюэлла, это мониторные системы Хидли/Киношиты и мониторные системы калифорнийской фирмы Westlake Audio (Reference Series: TM-3, HR-1 и, конечно, SM-1). Все указанные системы имеют практически идентичное звучание, и с высоты своего пьедестала снисходительно наблюдают за выяснением отношений между другими фирмами-производителями мониторов, кто из них лучше.
Но, несмотря на потрясающее качество звучания и разрешающую способность всех этих систем, их проектировщики шли к заветной цели разными дорогами. Это отразилось и на эксплуатационных характеристиках этих систем, и, конечно, на их стоимости.

Westlake Audio SM-1

Westlake Audio. Если помнить, что в любой акустической системе потенциально проблемной является полоса в районе частоты раздела кроссовера, то, например, в их топовой модели – пятиполосной системе SM-1 – таких точек четыре. Расплачиваться пришлось как весом мониторов, каждый из которых весит более 200 килограмм, так и их стоимостью, которая легко улетает за 200 тыс.долларов для стерео системы. Более подробную информацию о мониторах Reference Series фирмы Westlake Audio можно найти в интернете.
Разработка студийных мониторов – занятие дорогостоящее. В то же время объемы их продаж сравнительно небольшие. Эти расходы, а также расходы на рекламу, изначально закладываются в стоимость мониторов, поэтому уже их заводская цена – без торговых накруток дилеров и дистрибьюторов – превышает стоимость комплектющих примерно в пять раз. Поэтому любые серийные модели мониторов не могут быть недорогими по определению.

Hidley/Kinoshita monitor

Информации о мониторах Хидли/Киношиты в интернете намного меньше, поэтому остановлюсь на них подробнее.
Шозо Киношита пошел несколько другим путем. Он решил использовать в своих мониторных системах пассивные кроссоверы. Руководствовался он при этом не столько качеством звука (хотя, как по мне, с этой точки зрения это довольно-таки странный выбор), сколько тем, чтобы исключить любое вмешательство пользователя в работу системы. По различным техническим причинам – в том числе и из соображений направленности, о чем Филипу Ньюэллу поведал Том Хидли – частота раздела кроссовера была выбрана ниже 300 Герц. На высоких уровнях сигнала это приводит к избыточному смещению и постепенному разрушению подвижной системы компрессионных драйверов TAD-4001, используемых в этих мониторах. Замена мембраны драйвера в каждом мониторе обходится свыше тысячи долларов за штуку, при этом Том Хидли рекомендует менять мембраны не реже, чем раз в четыре месяца. Это значит, что ежегодно пользователи этих мониторов должны тратить минимум 6 тыс.долларов только на замену мембран. Но вопрос в том, что практически никто этого не делает! Пассивные кроссоверы этих мониторов имеют электролитические конденсаторы, которые со временем изменяют свои параметры. А поскольку настройка пассивных кроссоверов каждого монитора является индивидуальной, то Шозо и Том советуют своим пользователям раз в десять лет менять полностью кроссоверы в сборе, а стоимость каждого составляет около 5 тыс.долларов. Но этого тоже никто не делает! И получается следующая ситуация: мониторы Хидли/Киношиты великолепно звучат до тех пор, пока они новые; но со временем разрушаются драйвера, изменяются настройки кроссоверов, и их звучание серьезно изменяется, в чем я имел возможность недавно убедиться на 2-й студии Мосфильма.
Кроме того, при определенных условиях импеданс кроссовера может опускаться ниже значения 0,5 Ома, а на некоторых сигналах потребление тока от усилителей может возрасти до 100 Ампер! Работать в таких режимах способны разве что усилители JDF и FM Acoustics. Их стоимость превышает 15 тыс.долларов, а минимальная стоимость ремонта обойдется не менее чем в 1000 долларов, не учитывая расходов на пересылку и пр. Поэтому многие пользователи ошибочно переходят на другие усилители, которые изначально не раскрывают возможности этих мониторов. Если же говорить о стоимости этих мониторных систем, то она переваливает далеко за 100 тыс.долларов для стерео системы.

RA234 monitor (designed by Philip Newell)

Появлению ньюэлловских мониторов предшествовал долгий и интересный период серьезнейших исследований, ход которых подробно описан в его книге Studio Monitoring Design. Вместе с профессором Кейтом Холландом они проанализировали огромное количество накопленного материала, что позволило им сделать нужные обобщения, расставить правильные приоритеты и отбросить многие расхожие заблуждения. Итогом этой работы стало создание монитора, известного сейчас как Reflexion Arts 234. Это двухполосная система с высокой чувствительностью и частотой раздела около 900 Герц; компрессионный драйвер системы нагружен на идеально высчитанный рупор. Использование активного кроссовера позволило снизить требования к спикер-кабелю и усилителям мощности, а высокая чувствительность системы позволила обойтись без использования слишком мощных и дорогих усилителей, что привело к серьезному снижению стоимости мониторной системы.
Поэтому я искренне убежден, что мониторы Филипа Ньюэлла – лучшие в мире. Не потому что они в пять раз дешевле систем Хидли/Киношиты, не потому что они более чем в десять раз дешевле мониторов Westlake Audio, а потому что они обладают лучшими эксплуатационными характеристиками и непревзойденным саундом.
Вот что писал мне Ньюэлл в одном из писем на эту тему: «I designed the Reflexion Arts monitors to have many of the same general characteristics as the Kinoshitas, but with much more reasonable maintenance costs. What is more, even with my first monitor design, in 1970, I did not use a high level crossover in the loudspeaker circuitry. I used a crossover before the amplifiers. I know that the Kinoshita monitors can sound very good, but the costs of keeping them sounding good can be very high».

Popularity: 6% [?]

Ответ на этот вопрос заложен в названии нашей компании. Проектирование и строительство студий – один из видов нашей деятельности. Кроме этого мы занимаемся проектированием и настройкой звуковых комплексов и всем тем, где требуется взвешенный и грамотный звукоинженерный подход: проектированием систем озвучивания спортивных и торгово-развлекательных комплексов, систем зонного озвучивания, систем озвучивания кинотеатров, туровых систем и т.п. Мы не привязаны к каким-либо брендам, поэтому в каждом конкретном случае предлагаем нашим заказчикам комплект именно того оборудования, которое лучше всего подходит для этих задач. Объективность в наше время дорогого стоит. Хотите пример?
В Киеве в одном из развлекательных центров решили сделать систему озвучивания парка аттракционов. Суть аттракциона была в том, что посетители проезжают в вагончиках по определенному маршруту «парка юрского периода», и на них поочередно с разных сторон рычат муляжи динозавров и прочих древних животных. Возле каждого из животных был спрятан индивидуальный громкоговоритель, который раз в полчаса издавал звуки рычания на протяжении 8-10 секунд. Всего, с учетом системы зонного озвучивания, требовалось 72 канала звукоусиления.
Одна из фирм-дистрибьюторов предложила заказчику решение этой задачи, а проект системы согласилась делать бесплатно. И заказчик на это «клюнул».
В итоге в три 40-юнитных шкафа было установлено 36 двухюнитных американских усилителей, каждый из которых имел по два вентилятора охлаждения, а всей этой системе требовался отдельный кондиционер. Стоимость каждого усилителя была примерно 2,6 тыс.долларов, соответственно стоимость всей системы (вместе с кондиционером и стойками) превысила 100 тыс.долларов.
Но было и другое решение. Можно было использовать одноюнитные усилители с естественным охлаждением Park Audio VX300, стоимость которых в то время была 250 долларов за штуку. Все они помещались в одну стойку, занимали втрое меньше места, абсолютно не шумели и не требовали дополнительного охлаждения. Стоимость этой системы была бы не более 10 тыс.долларов. Чувствуете разницу? 90 тыс.долларов! На порядок дешевле! И дело здесь даже не столько в разнице в стоимости, сколько в том, что система с усилителями Park Audio намного лучше подходила под решение поставленных задач.
Из-за того, что заказчик решил съэкономить несколько тысяч на проектных работах, его кошелек в итоге полегчал на 90 тыс.долларов, хотя только лишь приобретение дополнительного кондиционера было сопоставимо по стоимости с проектными работами. Так что повторюсь: объективность в наше время дорогого стоит. И такие случаи – не единичны. Скажу больше: это повсеместная практика фирм-дистрибьюторов «по разводу клиента на деньги».
Кроме собственно проектирования звуковых систем, мы контролируем монтаж, а также занимаемся непосредственно настройкой, программированием и отладкой сложных звуковых комплексов. Звукоинженер нашей компании Олег НАУМЕНКО имеет большой опыт в озвучивании больших «живых» концертов и туров. Его приглашают на самые ответственные подобные мероприятия не только в Украине, но и за рубежом. Кроме перечисленного, мы занимаемся также акустическими измерениями, консультируем по вопросам звукоизоляции и архитектурной акустики и т.п.
Мы там, где нужен опыт, объективность и «мозги».

Popularity: 1% [?]

С 14 по 16 мая 2009 года в Пуще-Водице возле Киева состоялась Всеукраинская конференция звукоинженеров.
С докладами на конференции выступили ведущие специалисты компании Sound Consulting Олег Науменко и Александр Кравченко. Тема докладов — вопросы электроакустики и околостудийная проблематика. Доклады вызвали живую заинтересованность у присутствовавших.
Но самыми сильными были впечатления у тех участников конференции, которые посетили студию звукозаписи на Оболони, где установлены мониторы Филипа Ньюэлла. Тут, как говорится, без слов…

Popularity: 1% [?]

Потому что строительство студии «под ключ» невыгодно прежде всего Вам! Постараюсь объяснить по-порядку.
Строительство «под ключ» означает, что в строительстве Вашей студии принимают участие автор проекта, инженер-технолог, инженер по коммутации, инженер-электрик, монтажник, прораб, снабженец и 4-6 строителей. Уже набирается 11-13 человек. Прибавьте сюда еще субподрядчиков или специалистов по вентиляции/кондиционированию, охранной сигнализации, противопожарной обработке, и в итоге получится 15-20 человек. Если студия строится не в городе их проживания, то их всех нужно где-то разместить, обеспечить им бытовые условия и пр. Получится очень дорого. В то же время практически всегда заказчик может найти местных строителей, которые обойдутся ему значительно дешевле. Дешевле обойдутся и местные профильные специалисты. Самое главное здесь, чтобы автор проекта и инженер-технолог четко сформулировали для них техническое задание.
Когда к строительству студий приступают западные профильные фирмы, то только лишь стоимость проекта у них может составить шестизначную цифру. Ведь у них есть штат людей «на зарплате», включая секретарей-референтов и пр., они платят за аренду офисов, комунальные платежи, налоги и т.п.
Но главное – в другом. Проектировщик Вашей студии и Вы объединены общей целью: сделать студию как можно лучше. Поэтому в его лице Вы найдете грамотного и объективного советчика. При строительстве же студии «под ключ» проектировщик так или иначе будет лоббировать интересы других людей – вентиляционщиков, продавцов оборудования и пр., – которые работают с ним в одной компании или просто дружат. И где здесь интерес заказчика?

Popularity: 1% [?]

Если честно – я не знаю. Дело в том, что проектирование студий является тем видом деятельности, который находится на стыке науки и творчества, причем в большей мере именно творчества. Это всегда АВТОРСКАЯ работа, которую НИ ОДНА фирма не сделает так, как сделает определенный специалист. Посмотрите в наше портфолио и обратите внимание, что каждая построенная нами студия имеет конкретного автора проекта, который несет персональную ответственность за его реализацию. Иначе и быть не может. Сравните, например, звучание скрипок, изготовленных определенным автором (Страдивари, к примеру) со звучанием скрипок, изготовленных на любой фабрике музыкальных инструментов, и Вы увидите разницу между авторской работой и неавторской.
Естественно, автор проекта должен иметь соответствующий опыт и квалификацию, иначе приведенное выше правило «не работает». Не скрою, что в наше время это стало проблемой, ибо проектировщиками студий себя называют многие люди и фирмы, но так ли это на самом деле? В большинстве случаев их квалификация не выдерживает никакой критики, для них это просто бизнес, который подталкивает еще один бизнес – продажи оборудования. Обратитесь к любой – например, московской – фирме-дистрибьютеру с просьбой спроектировать студию, и они согласятся, хотя ни одну из них нельзя подпускать к проектированию студий даже близко. Там нет специалистов. Зато уже на следующий день Вам предложат студийный райдер, в котором будут представлены исключительно «свои» бренды.
Лично я знаю 12-14 человек со всего мира, которые действительно являются проектировщиками студий.

Popularity: 1% [?]

В журнале “Шоу-Мастер” №56 опубликована статья Филипа Ньюэлла “Мониторинг. Урок 12. Правда ли, что все среднечастотные рупорные громкоговорители имеют характерный узнаваемый звук?” (продолжение). Перевод Олега Науменко. Техническое редактирование Александра Кравченко.
В этом же номере журнала опубликована статья Филипа Ньюэлла “Мастеринг. Урок 8. Сержио Кастро — на неправедных дорожках”. Перевод и техническое редактирование Александра Кравченко.
Опубликована также статья Александра Кравченко “Молдавская революция, или мониторы Ньюэлла в Молдове”, в которой рассказывается о строительстве студии в г.Новые Анены, Молдова

Popularity: 1% [?]

24-го марта начинается строительство студии звукозаписи в с.Музычи Киевской области. Студия будет специализироваться на записи классической музыки. В контрольной комнате данной студии можно будет также микшировать принесенные с собой многоканальные сессии. В студии будут мониторы RA240B, микшер SSL 900+, конверторы PrismSound (3шт., 24 канала), ревербератор Lexicon 960L, рояль Steinway, микрофоны Neumann, Shoeps и т.п.

Popularity: 1% [?]

Готов акустический проект студии звукозаписи, которая будет строиться весной-летом 2009-го года в Барнауле, Россия. Автор проекта — Александр Кравченко.
Студия будет специализироваться на записи “живого” звука и будет состоять из следующих помещений: контрольная, вокальная, каменная комнаты и тон-зал с нейтральной акустикой. В дальнем углу тон-зала имеется место специально для записи гитарных/бас-гитарных комбисистем, выполненное в двух ярусах, с усиленным демпфированием. Площадь контрольной комнаты — около 50кв.м. Впервые в России в ней будет установлена мониторная система Ф.Ньюэлла модели Reflexion Arts 234 с усилителями Neva Audio Studio II

Popularity: 3% [?]

Прекращено строительство студии в с.Червоный Шахтар Изюмского района Харьковской области.
Причина — финансовый кризис и некомпетентность заказчика, решившего продолжать строительство… самостоятельно, без проекта. Мониторы RA239 в студии установлены не будут. Компания Sound Consulting прекращает сопровождение данного проекта

Popularity: 1% [?]

Во-первых, потому, что это лучшие мониторы в мире не только по звучанию, но и по своим эксплуатационным характеристикам. Конечно, можно утверждать, что оценка мониторов – категория больше субъективная. Тут я не спорю. Но есть и объективные факторы, с которыми не поспоришь. Например, кому-то может больше нравиться цветопередача фотоаппаратов Kodak, а кому-то – Nikon. Это дело вкуса. Однако фотоаппарат с разрешающей способностью в 17 мегапикселей всегда лучше «мыльницы» с разрешающей способностью в 2 мегапикселя.
Во-вторых, использование мониторов Ньюэлла выгодно. Если сравнить их стоимость со стоимостью аналогичных мониторов фирм Genelec, PMC, Quested или АТС, то мониторы Ньюэлла позволяют пользователю съэкономить от 25 тыс.долларов и выше. А разница в звучании окажется даже ощутимее, чем разница в стоимости. В большинстве случаев этой разницы в стоимости достаточно для оплаты проектных работ, авторского надзора и прочих расходов.
Так что выбор нами этих мониторов – не дань рекламе или дружеским отношениям. Нами руководит исключительно здравый смысл и стремление добиться максимального результата.

Popularity: 2% [?]